//浪淘沙盡，杜琪峯的年代已經過去，請不要把自己的江郎才盡賴到政治頭上，香港電影之所以精彩，就是它從不政治。//

上星期一口氣看了三齣港產片：《焚城》、《破地獄》和《武替道》，都是好戲，都以香港故事為題材，都能引發人性及社會反思。

《焚城》是香港第一套災難電影，講述粉嶺皇后山的垃圾回收場發生輻射洩漏意外，這邊廂消防員奮力營救阻止災難，那邊廂政府高官卻議而不決甚至想掩藏真相，全港700萬市民生命危在旦夕。此片上映十天，票房已衝破2千萬。

《破·地獄》是由香港兩代笑匠許冠文及黃子華主演的一齣悲劇，透過殯儀業探討生死、親情、人性等議題，尤以香港殯葬獨有的道教破地獄儀式，暗喻人間也有很多悽苦。此片上映3日，票房已超過2千萬，超越《九龍城寨之圍城》，成為香港史上開畫日票房最高紀錄電影。

《武替道》是一齣向香港動作片致敬的熱血電影，由真武術指導董瑋主演。「武」指武師，「替」是替身，電影透過龍虎武師及動作演員的辛酸，重燃大家心裡那團火，延續曾經輝煌的香港電影傳奇。此片雖未有千萬票房，但上畫一個月已能以黑馬姿態，逆市大收900萬。

這三齣都是近期口碑及票房皆告捷的港產片，戲院重現全院滿座的人山人海盛況，證明香港電影未死，好作品一定有捧場客。

尤其《破·地獄》一片，純文戲，最大動作只是那場噴火的破地獄，卻創下票房奇蹟，這結果直接打臉一個人，他就是早前接受BBC記者專訪，說「我和香港都失去了靈魂」的電影導演杜琪峯。

BBC記者問杜琪峯為什麼多年沒拍戲，他這樣回答：「不是我不想拍，是下不了筆……因為今日香港已沒了人權和自由。」

訪問中，杜琪峯不斷故作隱晦說一些「大家心知肚明啦」、「你明架啦」之類欲言又止的答案，去「證明」香港已不能暢所欲言。

他說，「管治者對人民冇信心，對社會冇信心……放吓煙花就當社會好繁榮，呃邊個呀？阿婆都呃唔到啦！當藝術完全政治化，是好傷的。」

杜琪峯說的不就是自己嗎？到底是誰硬要把電影扯上政治？

杜琪峯說今日香港拍戲太多禁忌制肘：「有啲嘢唔准講已經有問題啦，韓國有冇吖？日本有冇吖？台灣有冇吖？」

有，當然有，導演你行走江湖幾十年，不會不知道吧？你可以在韓國拍歌頌北韓的電影嗎？你可以在日本拍南京大屠殺嗎？台灣更不用說了，劉德華開演唱會唱首《中國人》都被民進黨封殺。

所以呢，世界各地都有自己的禁區，這叫規矩。

至於杜琪峯說香港沒言論自由，前面說那幾齣叫好叫座電影就是最有力反駁。

《焚城》說的是人禍，講官商勾結禍害香港，高官的議而不決和自私自利令事情惡化，還有社會貧富不均，豪宅區下面住著活在垃圾堆的印巴黑工……

電影反派是特首，一眾高官都是窩囊廢，但劇本被禁了嗎？

翻看杜琪峯過去拍過的戲，哪一部今天是拍不得的？《阿郎的故事》、《天若有情》、《暗戰》、《鎗火》、《PTU》、《大隻佬》、《黑社會》、《大事件》、《跟蹤》、《神探》、《機動部隊》、《奪命金》、《盲探》、《樹大招風》……杜琪峯的作品很出色、很港產片，而且主要是賣動作的商業片，他的戲從不政治掛帥。

今天，你說下不了筆、拍不出來，是因為你硬要把藝術加入政治，正如你自己說，當藝術要綁上政治就玩完了。

過去你大部分電影都是警匪片，今天你卻給自己框死在政治包袱中：「我而家一見到警察就起火，你叫我怎拍警匪片呢？」可見，那是你個人問題，而不是香港言論有沒有自由的問題。

對於時下新導演喜歡拍人文題材、民生議題，如學童自殺、如護老院虐老，杜琪峯老氣橫秋嘲諷說：「不就是港台製作的《獅子山下》囉！香港電影最精彩係咩？肯定唔係呢樣。」

天才會老，創意會完，每個時代都有每個時代的精彩。浪淘沙盡，杜琪峯的年代已經過去，請不要把自己的江郎才盡賴到政治頭上，香港電影之所以精彩，就是它從不政治。

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